2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中

　　■说了这么多，我的看法也很明确了。中国目前的影视确实遇到一个瓶颈，但不在光腚也不在演员，主要是在：
　　
　　一，导演
　　二，编剧
　　
　　
　　作为导演，不应该把作品视为自己的“私人作品”，因为只有导演一个人是完成不了一部作品的。只顾着自己口味而不考虑老百姓拍摄出来的作品，必然是失败的。你看看张扬的《无人驾驶》，现在的票房如何了？口碑和《人在囧途》相比如何？老百姓这是在用脚投票，你的这个作品不受老百姓的欢迎。不为老百姓服务的导演，根本就不应该再作为导演再继续在这圈子混下去。
　　
　　中国电影难看一个原因是彻底失去了作品应有的浪漫主义，另一个原因是导演本身技能的退化。
　　
　　过份追求真实、现实对影视作品来说毫无意义，比现实还残酷的话我们还看什么电影电视，不如看纪录片，你真实真得过纪录片吗？中国的影视作品以前从来不缺浪漫主义。即使在再艰苦的环境下，《地雷战》不浪漫吗？《地道战》不浪漫吗？就算文革样板戏也是浪漫的！《红色娘子军》的芭蕾舞里女主角一出场就是一身耀眼的红衣，现实吗？这也是一种浪漫主义，叫革命浪漫主义。
　　
　　中国人，从来不是一个乏味的民族。
　　
　　导演本身技能的退化我也说了，中国导演什么时候再把故事、节奏捡起来才算有希望。大闷片一个，凭什么叫观众捧场。

　　■剧本是目前最成为瓶颈的一个问题，也是最为大众忽视的问题。剧本剧本，一剧之本，可见它的重要性。
　　
　　观众往往理不清导演和编剧不同的职责，所以老谋子又挨骂了。
　　
　　你看现在很多人都骂老谋子不会讲故事，可是从《红高粱》一直到《英雄》转型前，可没人骂老谋子不会讲故事呀。你又骂老谋子土，拍不出城市味，可老谋子拍的《有话好好说》不也挺城市的，冯小刚拍贺岁片没一部水平超过《有话好好说》的。
　　
　　为什么老谋子一下不会说故事了呢？因为《红高粱》等都是有小说原著，而《英雄》和《十面埋伏》没有，是电影原创剧本。为什么要原创剧本，因为没适合的本子。
　　
　　张艺谋说：“要从我自己的心态看，我还有很多不满意。我老想拍一部我认为特好、特满意的电影，我一直没有这个机会。比如剧本，我一直抱怨，我是导演，不是编剧，可现在2/3精力用在编剧上，我幻想有一天拿到一个剧本，略做调整我就拍，把90%的精力都用在导演工作上，我觉得就太幸福了。我现在是剧本荒，吃了上顿没下顿，你说我能对现状满意吗？”
　　
　　张艺谋:奥运之后,我手上没什么剧本。说起来别人都不信,实际上是剧本荒,实际上是等米下锅。别人都以为我在做奥运会的三年当中会攒了一堆剧本,其实完全不是。
　　
　　现在电视剧下手非常快,稍微有个眉目的作家、小说,噼里哐啷都抢,所以就很难抓。过了春节以后,我坐着想,25年前看过《血迷宫》,科恩兄弟的作品嘛,都很喜欢。也算是一粉丝了。我重新拿那个碟再看,然后又重新联络版权。
　　
　　好的编剧在影视圈非常吃香，为什么那么多人抱海岩的大腿，为什么冯小刚千方百计要和王朔和好，宁财神《武林外传》之后身价是不是见长？
　　
　　自己没有好的本子，那就只能翻别人的，老谋子的《三枪》翻《血迷宫》，宁浩的《疯狂石头》抄《两杆大烟枪》和《偷拐骗抢》。

　　而中国的编剧普遍患的就是文人病，一脱离生活，二无病呻吟，三文科思维。
　　
　　首先制造烂片的不是导演，而是编剧。

　　张扬的《无人驾驶》和他多年前的《爱情麻辣烫》相比有任何进步吗？至少《爱情麻辣烫》还多了一份字面上的轻松和清新，看着《无人驾驶》那个阴暗的预告片，我就知道这部片的票房肯定不好看。
　　
　　有观众都被吓跑了。
　　
　　

　　《无人驾驶》未上映前张扬就说希望破亿，照目前这个票房来看，能过两千万都叫鹅米豆腐了。
　　
　　在赵葆华写《无人区》的那篇文里就提到了张扬的“自恋”和他的《无人驾驶》，文中称，“影片表现中年人的生存困境和精神困境，整部片子令人烦闷……所有人物的命运和行为都像无人驾驶的车，不知要驶向何方。”
　　
　　张扬：其实它也不是太商业，这部电影有它的艺术品位在。虽然我必须要用商业的方法去操作，比如宣传啊发行啊等方面，我们可以很商业，但电影本身，骨子里的东西还是我的一个自我表达。这是我不能丢掉的，一旦失去，我就不是我了。

　　那些装逼导演总有戏拍，票房惨败也不负责的真正原因是：总有人要洗钱。
　　
　　什么时候学学足球打黑也来个影坛打黑情况就会好得多。

　　宁浩是劳模新星计划的受益者，但是劳模可没有足够的资金让宁浩拍大片，再说也没有那个发行关系。中影跟宁浩签了长约，《无人区》是今年中影的重点计划，也是中影力捧的青年导演首位，没想到挨了光腚当头一棍。