2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中

　　■印度的宝莱坞
　　
　　西方有个好莱坞，东方有个宝莱坞。最近印度电影的上位，让大家突然产生了一种错觉，觉得印度电影市场繁荣到不得了，宝莱坞开始占领全世界了。其实印度电影完全不是大家想像的那回事。
　　
　　首先，为什么印度面对好莱坞没有沦陷？
　　答案：因为印度人民的口味太奇特了，非歌舞片不看，好莱坞也无可奈何。
　　
　　其次，印度的市场究竟有几大？
　　答案：没你想像中的大，比中国大但还不到美国的四分之一，最糟糕的是大半宝莱坞电影是亏损的。
　　
　　
　　最后，印度电影市场为何比中国繁荣？
　　答案：因为印度目前的情况相当于中国八十年代，那时中国的电影市场不也挺繁荣的。大家想想为啥呢？因为电视电脑普及率极低，看电影是10亿印度人最广泛最低廉的娱乐消费。就像上个世纪内地的电影票几毛钱一样，现在印度的电影也就1美元，和内地城市普遍直追北美的电影票价完全两码事。
　　
　　电脑和电视对印度电影的冲击极大，但幸亏这一冲击过程看来漫长得紧，印度电影还没有像中国电影一样经历真正的阵痛。

宝莱坞是另一个名副其实的造梦工厂。对比宝莱坞电影和著名的恒河贴……FT！

　　我估计座山雕会想尽办法保宁浩过关。
　　
　　不过关，一个是经济利益受损，另一个是中影面子挂不住。
　　
　　对比上次《疯狂的赛车》花钱买通关系，这次的《无人区》折腾算是让宁浩吃到苦头。
　　
　　吃了苦头有两种情况，一是满肚子怨气死不悔改再接再厉，二是反醒加反思。看宁浩挑哪样。
　　
　　我最讨厌那些鼓励导演装B的了，比如说骂老谋子改《活着》小说结局改，冯小刚改《集结号》结局。你可不知道冯小刚这部《集结号》被老兵骂得多惨，有老将军直接告到上面，光腚还不够护着冯小刚的吗？

　　被墙了，无聊就到此开个贴。我倒是很想把音乐那段贴上来，可惜完全没有存底。以后捞回来再说，我都完全忘记写了个啥。

　　■解释一下何谓文科思维
　　
　　文科思维是和理工思维相对应的一种说法。
　　
　　文科思维是平面的，表面的，形象的，感性的，无逻辑的……脱离实际，夸夸其谈，务虚不务实外加道德杀人。
　　
　　中国影视最大问题之一就是编剧、导演都是文科生，文科思维，他们所面对的受过高等教育的年轻观众却大部分都是理工生。对着作品，第一个开始挑他们的故事逻辑问题。
　　
　　凯子哥的《无极》就是倒了这个霉。老谋子的《英雄》有着同样的问题，但是老谋子厉害的地方在人家的思想与时俱进了，符合了人民群众全新的历史观和审美观，于是看似毫无逻辑的《英雄》在一面倒的谩骂下票房大胜了。

　　我常说，中国人没有什么中庸之道，只有“物极必反，矫枉过正”的极端。极左之后就是极右，极右之后就是极左。喊中庸之道就跟喊河蟹一个样，没河蟹了才会高呼要河蟹，中庸之道根本不存在才会叫中庸之道。
　　
　　中国电影前三十年太会讲故事了，太讲高大全思想了，于是后三十年就不会讲故事了，不讲高大全思想了，再往后三十年，自然就是进入到下一个循环里啦。
　　
　　为什么会这样？很简单啊，中国的传统思维方式就是文科思维，感性和无逻辑是最容易造成极端的。要改变这一点，只能是彻底改造中国人的传统思维方式。
　　
　　光改造还不行，还必须让中国人意识到自己的改变。意识不到自己的改变，最后还是会跑回旧路上。这样的改造又有什么意义呢？