■一亿元的投资做到这地步，张大胡子相当有能耐啊。有些人指责张版《西游记》过于西方魔幻，缺少中国古典味道，我觉得这种看法是属于太急于求成类，就是走路还没学会，就要人跑，还要跑得跟刘翔一样快。
我早在前面指出，张版《西游记》很明显在追求一种真实感，而过往的中国影视是否能提供一个既有中国古典味道又有真实感的魔幻范例作参考呢？
显然没有。
说得更狠一点，没有西方的作品在前，单凭自身，中国根本不可能找到一个“既有中国古典味道又有真实感的魔幻范例”。为什么？忘记了东西方的思维差异了吗？
西方：立体思维；东方：平面思维。
不同的思维方式直接导致了艺术作品的差异，就如下面所展示的那样。
东方的平面思维，不体现物体的立体感，不体现物体的真实感，亦看不到对光与影的痴迷。而电影恰恰却是光与影的艺术。
1，画面的油画化
西方的油画——摄影——电影，实质上是一脉相承的，他们对光与影的追求，质感、立体感与真实感的追求，始终如一。
当你在电影里强调着光与影，强调质感、立体感与真实感时，你的画面就不可避免地油画化。
2，现场感的追求
为什么要追求真实感呢？有人会疑惑。真实感才能带来最大的视觉震撼，以及最大程度的代入感和现场感，亦即身临其境的感受。写意的中国风作品，你会觉得美，也会为之赞叹，但你会有同样身临其境的感觉吗？IMAX 3D电影在中国的迅猛扩张，3D电视的走进家庭，足以证明中国观众对真实的现场感的疯狂需求。
有些人可能又为此痛心疾首，我还是那句话，东西方观众的差异，没你想像中那么大。中国观众就不需要感官刺激？就不需要视觉震撼？你或者认为这样的东东，看多了终究要麻木，但现在到了麻木的时候吗？
3，范例的可操作性
从构想到实现，并不是文人耍个嘴皮子就能解决的事，需要一个可操作性的流程。而西方的魔幻作品，不但提供了范例，还提供了一个可操作性的流程。就是说根据他们的流程操作，你最终是可以得到一个他们设定的让人满意的效果。
从学习到自我风格的形成，有一个过程。走路还没学会，就要人跑，还要跑得跟刘翔一样快，那是不可能的事。张版的《西游记》，还是一个学习的过程。当你熟练地掌握了这个流程，才可以说到往里面添加你希望的中国元素的问题。
有中国古典味道又有真实感的魔幻作品，将来会出现，但不是现在。
我早在前面指出，张版《西游记》很明显在追求一种真实感，而过往的中国影视是否能提供一个既有中国古典味道又有真实感的魔幻范例作参考呢？
显然没有。
说得更狠一点，没有西方的作品在前，单凭自身，中国根本不可能找到一个“既有中国古典味道又有真实感的魔幻范例”。为什么？忘记了东西方的思维差异了吗？
西方：立体思维；东方：平面思维。
不同的思维方式直接导致了艺术作品的差异，就如下面所展示的那样。
东方的平面思维，不体现物体的立体感，不体现物体的真实感，亦看不到对光与影的痴迷。而电影恰恰却是光与影的艺术。
1，画面的油画化
西方的油画——摄影——电影，实质上是一脉相承的，他们对光与影的追求，质感、立体感与真实感的追求，始终如一。
当你在电影里强调着光与影，强调质感、立体感与真实感时，你的画面就不可避免地油画化。
2，现场感的追求
为什么要追求真实感呢？有人会疑惑。真实感才能带来最大的视觉震撼，以及最大程度的代入感和现场感，亦即身临其境的感受。写意的中国风作品，你会觉得美，也会为之赞叹，但你会有同样身临其境的感觉吗？IMAX 3D电影在中国的迅猛扩张，3D电视的走进家庭，足以证明中国观众对真实的现场感的疯狂需求。
有些人可能又为此痛心疾首，我还是那句话，东西方观众的差异，没你想像中那么大。中国观众就不需要感官刺激？就不需要视觉震撼？你或者认为这样的东东，看多了终究要麻木，但现在到了麻木的时候吗？
3，范例的可操作性
从构想到实现，并不是文人耍个嘴皮子就能解决的事，需要一个可操作性的流程。而西方的魔幻作品，不但提供了范例，还提供了一个可操作性的流程。就是说根据他们的流程操作，你最终是可以得到一个他们设定的让人满意的效果。
从学习到自我风格的形成，有一个过程。走路还没学会，就要人跑，还要跑得跟刘翔一样快，那是不可能的事。张版的《西游记》，还是一个学习的过程。当你熟练地掌握了这个流程，才可以说到往里面添加你希望的中国元素的问题。
有中国古典味道又有真实感的魔幻作品，将来会出现，但不是现在。
