2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中

　　我说的首文界是一个统称，实际首文界还划分出不同的圈子。像陈凯歌是传统文艺界的，像王朔这边是有军队背景的，部队大院玩大的。当年陈凯歌跟洪晃，洪晃当然是瞧不上陈凯歌的，但洪晃护王朔得紧，为何，看洪晃的出身。
　　
　　王朔先是写作，《阳光灿烂的日子》就是改编自他的小说，然后是进入影视圈干编剧，《编辑部的故事》等都是他的手笔，徐静蕾为什么能红起来，因为抱上了王朔这棵大树。冯小刚也是靠着王朔，从编剧变导演。
　　
　　老谋子倒霉在哪里？倒霉在他是一个纯粹的外来户，即没有陈凯歌的家世，又没有王朔的关系。偏偏他又出了头，于是被首文界视为了眼中钉，从《红高梁》一直骂到《三枪》。
　　
　　为什么是洪晃领头骂老谋子和《三枪》，洪大妈可还记得当年于冬请你拍的中国电影及电影人之耻辱《无穷动》吗？

　　保利博纳说自己是一家民营企业，于冬说自己是一个民营企业总裁，知情人笑了。
　　
　　官方：保利博纳保利博纳（POLYBONA）是目前中国最大规模的以电影发行为核心竞争力的专业化电影公司。公司成立于1999年，是国内首家获国家广电总局电影局颁发“电影发行许可证”的民营企业。
　　
　　主要投资者：大型国有企业中国保利集团
　　
　　这个保利集团又是个什么背景的，不贴，自己去查。

　　摊手.

　　不要那么懒，网络那么发达，一查就知道座山雕是谁了。
　　
　　在“红不起来的女演员”里看到有人说董洁。确实像董洁这样的女演员，在演艺的发展方面有很大的局限性，因为她的性格里明显缺乏一个优秀演员应该具有的爆发力。
　　
　　但是……董洁是一个优质的偶像，非常适合担当家居产品的广告代言，特别是她结婚生子后。你看，形象好绯闻零完全贤家良母型夫妻恩爱孩子活泼健康，是绝佳的针对年轻妻子这个最具购买力群体的广告代言人。
　　
　　所以你看，少女的董洁以前在广告方面收获平平，但生完孩子后复出广告代言疯长。
　　
　　结婚生子对她的广告代言反是有利的。
　　
　　2010年三公仔小儿七星茶 　　
　　2010年董洁成为《精品生活》形象代言人并且获得2009年度“最具风格艺人”大奖。 　　
　　2010年 满足网“明星网购体验计划”代言 　　
　　2010年1月10日董洁正式成为三联家纺首位形象代言人 　　
　　2010年4月董洁出任澳门“新濠天地”的代言人和休闲及时尚品味大使　 　　
　　2010年代言伊百丽衣柜 　　
　　2010年代言Panasonic Beauty

　　很多演员的收入是来自广告代言而非正经演戏，正如导演最赚钱的不是拍片而是拍广告。
　　
　　范冰冰不怕低价接戏，因为她可以提升知名度去接广告代言，圣女汤急的不是什么拍片问题，而是接代言问题。她要是能在国外发展，能接到广告代言，用得着费尽心思换个香港人身份回内地吗？各种场合是没少钻，但没有代言就只能拿个出场费，养得起圣女吗？
　　
　　由于成本控制关系，《风声》是华谊自家明星友情价演出的，近乎免费，为什么肯这样干。一明星手里有华谊的股份，二《风声》大卖拿奖，明星的代言身价一下就上去了。

　　？？？

　　在好莱坞，要明白两个区别，一个是电影演员与电视演员的区别，第二个是正片演员与青春偶像片演员的区别。
　　
　　一个电影演员，如果跑回去拍电视，那就意味着很难再有机会拍电影，比如说刘玉玲。

　　青春偶像片有他特定的受众和市场，青春偶像片的演员是肯定受欢迎的，但是青春偶像片演员会面对痛苦的转型问题，转型失败即意味着完蛋，比如说现在的琳赛·罗翰。她作为青春偶像片演员演出的《坏女孩》等都有不错的票房成绩，但是进入转型期的表现如何？已经被昔日的对手斯嘉丽·约翰森远远抛下了。像《青春歌舞》中的ZAC和VAN现在非常火，但是他们也会遇到转型的问题。
　　
　　因此那些精明的好莱坞童星往往回避青春偶像片，而选择参与艺术片，这就要求你必须有个好莱坞关系网。没这个关系，你怎么知道要避开，你怎么知道有其他电影可以演出？
　　
　　能避开青春偶像片又红起来的年轻演员一定是有好莱坞背景的。

　　在好莱坞，要明白两个区别，一个是电影演员与电视演员的区别，第二个是正片演员与青春偶像片演员的区别。
　　
　　一个电影演员，如果跑回去拍电视，那就意味着很难再有机会拍电影，比如说刘玉玲。
　　
　　青春偶像片有他特定的受众和市场，青春偶像片的演员是肯定受欢迎的，但是青春偶像片演员会面对痛苦的转型问题，转型失败即意味着完蛋，比如说现在的琳赛·罗翰。她作为青春偶像片演员演出的《坏女孩》等都有不错的票房成绩，但是进入转型期的表现如何？已经被昔日的对手斯嘉丽·约翰森远远抛下了。像《青春歌舞》中的当红炸子鸡ZAC和VAN现在非常火，但是他们也会遇到转型的问题。
　　
　　因此那些精明的好莱坞童星往往回避青春偶像片，而选择参与艺术片，这就要求你必须有个好莱坞关系网。没这个关系，你怎么知道要避开，你怎么知道有其他电影可以演出？
　　
　　能避开青春偶像片又红起来的年轻演员一定是有较强的好莱坞背景的。

　　在好莱坞，女演员跟男演员一样，也是用票房号召力确定其地位。
　　所以好莱坞的一线女星，首先要看她的票房号召力，在片里是否充当花瓶角色。
　　
　　好莱坞看重的一线女星
　　
　　
　　瑞茜威·瑟斯彭（1976年，2001年北美票房近亿美元）
　　Four Christmases WB (NL) $120,146,040
　　Walk the Line Fox $119,519,402
　　Legally Blonde 2: Red, White and Blonde MGM $90,186,328
　　Sweet Home Alabama BV $127,223,418
　　Legally Blonde MGM $96,520,674
　　
　　安吉丽娜·朱莉（1975年，2001年北美票房破亿美元）
　　Wanted Uni. $134,508,551
　　Mr. & Mrs. Smith Fox $186,336,279
　　Lara Croft: Tomb Raider Par. $131,168,070
　　
　　桑德拉·布洛克（1964年，这位大姐真是越老越猛，其实94年的《生死时速》已经破亿了，但是不能算她功劳最大，到2000年的《选美俏卧底》才是她单扛的开始）
　　The Blind Side WB $255,959,475
　　The Proposal BV $163,958,031
　　Two Weeks Notice WB $93,354,851
　　Miss Congeniality WB $106,807,667
　　
　　梅丽尔·斯特里普（1949年，又是越老越猛的一个代表，从2006年开始到现在已经有四部票房大片在手了）
　　It’s Complicated Uni. $112,735,375
　　Julie & Julia Sony $94,125,426
　　Mamma Mia! Uni. $144,130,063
　　The Devil Wears Prada Fox $124,740,460
　　
　　其他妮可·基德曼、朱迪·福斯特、罗伯茨什么的我就不提了，到目前为止有哪些25岁左右的女星表现了过亿美元的票房号召力？注意：是正片非青春偶像片。目前来看只有一个：安妮·海瑟薇，但问题她的年纪原来也不小了，1982年的。
　　
　　好莱坞不急才怪，比如说要将梅根培养成AJ的接班人。

　　在好莱坞，女演员跟男演员一样，也是用票房号召力确定其地位。
　　所以好莱坞的一线女星，首先要看她的票房号召力，在片里是否充当花瓶角色。
　　
　　好莱坞看重的一线女星
　　
　　
　　瑞茜威·瑟斯彭（1976年，2001年北美票房近亿美元）
　　Four Christmases WB (NL) $120,146,040
　　Walk the Line Fox $119,519,402
　　Legally Blonde 2: Red, White and Blonde MGM $90,186,328
　　Sweet Home Alabama BV $127,223,418
　　Legally Blonde MGM $96,520,674
　　
　　安吉丽娜·朱莉（1975年，2001年北美票房破亿美元）
　　Wanted Uni. $134,508,551
　　Mr. & Mrs. Smith Fox $186,336,279
　　Lara Croft: Tomb Raider Par. $131,168,070
　　
　　桑德拉·布洛克（1964年，这位大姐真是越老越猛，其实94年的《生死时速》已经破亿了，但是不能算她功劳最大，到2000年的《选美俏卧底》才是她单扛的开始）
　　The Blind Side WB $255,959,475
　　The Proposal BV $163,958,031
　　Two Weeks Notice WB $93,354,851
　　Miss Congeniality WB $106,807,667
　　
　　梅丽尔·斯特里普（1949年，又是越老越猛的一个代表，从2006年开始到现在已经有四部票房大片在手了）
　　It’s Complicated Uni. $112,735,375
　　Julie & Julia Sony $94,125,426
　　Mamma Mia! Uni. $144,130,063
　　The Devil Wears Prada Fox $124,740,460
　　
　　其他妮可·基德曼、朱迪·福斯特、罗伯茨什么的我就不提了，到目前为止有哪些25岁左右的女星表现了过亿美元的票房号召力？注意：是正片非青春偶像片。目前来看只有一个：安妮·海瑟薇，但问题她的年纪原来也不小了，1982年的。
　　
　　好莱坞不急才怪，比如说要将梅根培养成AJ的接班人。

　　老谋子和冯小刚起点不一样，冯小刚是先拍电视后拍电影，从一开始拍的就是商业片，非常注重老百姓的感受，老谋子是先拍的所谓“艺术片”。他那一代的导演，有几个不深受“欧洲艺术电影、日本BT电影、好莱坞非主流电影”的薰陶？他们拍电影，是非常个人的，是要来表达自己的理想、观点而不是“为老百姓服务的”。
　　
　　老谋子早期的电影可以闻到一股子浓浓的法国艺术电影的腐烂味道，特别是《菊豆》和《大红灯笼高高挂》。他真正的改变，确实是和巩俐分手，和张伟平合作之后。从《有话好好说》开始，老谋子的电影开始明朗起来，但是呢，老谋子改不了骨子里刻着的悲剧性，看《黄金甲》和《三枪》就知道了。
　　
　　《黄金甲》明叫商业大片，实际就是一典型的艺术片，有哪个好莱坞主流商业大片里面没个好人，基本全灭悲剧收场的？张大嘴原本是不怎么管老谋子拍片的，结果开拍前一看本子，大叫糟糕。
　　
　　商业大片有它的商业规律，像《黄金甲》这样的片子是完全反商业的。张大嘴一看不行，要求必须增加周杰伦这个角色。周杰伦的这个角色是临时加的，埋下了周润发不满的根源。但想想看，如果没有周杰伦这个明亮一点的角色，整部片还能看吗？
　　
　　像《黄金甲》这样的片子是绝对不会有几人主动进场看第二遍，第三遍，过于追求戏剧冲突，太沉重太压抑太BT了，没人性。
　　
　　《三枪》原本是个大杯具。大嘴一看说不行，这不是《黄金甲》第二吗？你这样搞法观众不买帐的，提议用小沈阳，走搞笑惊悚路线。
　　
　　于是你看《三枪》是搞笑了，但其实跟《黄金甲》一样，又是个几乎全灭的结局！
　　
　　老谋子的《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》、《三枪》四部所谓“商业片”，只有《十面埋伏》才是较为商业化的一部。

　　目前中国电影的情形就是：大刀对洋炮，义和团对八国联军。
　　
　　完全是中国电影工业落后的反映。
　　
　　你妈的拍什么文革拍什么社会黑暗，自以为很有深度，但会有几个人看吗？电影是艺术还是商业？现在观众进电影院就是为了娱乐，而最对得起相当于民众一天辛苦工作所得工资、过于昂贵又不合理的电影票钱就是好莱坞特效大片。
　　
　　中国电影和好莱坞的差距，是科技的差距，工业化的差距，现代化的差距。根本不是个人，或者几百人，或者几千人几万人就能扭转的。
　　
　　我以为大多数中国人，包括绝大多数电影人，都无法理解我们和好莱坞真正的差距在哪里，根本就不是什么体制问题，而是一个电影工业化的问题。
　　
　　对于那些认为没了光腚恶婆婆中国电影就能一飞冲天的的人，我只能说TOO SIMPLE SOMETIMES NAIVE了。

　　很多中国人连中国经济腾飞的基础都明白不了，依然停留在是“改革开放让中国人吃饱喝足”、“早改革开放中国早富了”、“只有后三十年做事，前三十年都是折腾”这种程度上，你能指望他们明白什么？
　　
　　其实中国经济腾飞的基础说透了很简单，无非是两点：工农业基础和现代化的人。
　　但是，中国是如何奠定工农业基础和造就现代化的人呢？
　　
　　一抗美援朝从前苏搞来重工业基础。
　　二尼克松访华改善中美关系从西方国家搞来轻工业基础。
　　三自力更生拼人海战术，完成农业增产所需的种子培育、农田基本建设，实行集体化和机械化。
　　四最大范围的平民教育，加强组织性纪律性，培育有素质的适于工业化社会化大生产的劳动者
　　
　　如上四点，才奠定中国经济腾飞的基础。于是中国才是中国，没有变成印度。在整个国家完成了初步工业化，才有改革开放去打怪升级。
　　
　　反观中国电影的困境，其实问题是一样的：电影工业基础和现代化的电影人。
　　如果连这个问题都不明白，又如何去解决问题呢？
　　
　　所以，老谋子这一代人，就是一个开拓者的角色。他们所生长的环境，是初步完成工业化的中国，对于现代化尚处于蒙味的阶段，注定他们不能也不会是现代化的电影人。所以说老谋子“土”，那确实是没错的。但老谋子已经算得上与时俱进，像凯子哥那样，看着似乎很文人气，其实就是一老残古董，完全不适应电影工业化的发展。
　　
　　而六代导演，基本上就是跟凯子哥一个货色，都是应被淘汰的对象。

　　我确实不喜欢凯子哥和大部分第五代、第六代导演。其实老谋子也跟他们一样，一直摆脱不了“欧洲艺术电影、日本BT电影、好莱坞非主流电影”的影响，但是老谋子比他们好的地方在于：他有意识到身为一个中国电影人应当担负的责任。为此，他敢去改变自己，为中国电影开出一条路来。
　　
　　面对今天中国电影市场的芝麻开花节节高，上个世纪中国电影的集体陷落似乎就是一个梦。虽然中国电影有过那样的困境，但是对老谋子并没有影响，他仍然可以找到充足的资金去拍他想拍的片子，仍然名利双收不愁没饭吃。在这种情况下，他进行了一次名誉地位财产的赌 博。
　　
　　明白老谋子对中国电影的贡献便知道任何言词上的夸奖其实都是软弱无力、微不足道的。

　　我确实不喜欢李安，从最初看他的《喜宴》就莫明有一种反感，《色 戒》之后就直接是厌恶了。我有反思过我最初对李同志的反感究竟是怎么来的，看到李同志那位二十年不离不弃的亲密“工作伙伴”后终于恍然大悟了：原来如此，《喜宴》还真是一个真实而完美的个人写照。
　　
　　狡滑又无耻的文人。
　　
　　我很奇怪很多女人喜欢李安及他的作品，女人不是敏感的吗？这些女人难道觉察不到这些作品之下隐藏着李安对女人的真正态度吗？很多女人不喜欢老谋子，但是在老谋子的作品中，女人代表着美好的一切，她们热情、她们有生命力、她们有反抗的精神，他给予她们最高的赞美，从《红高梁》到《三枪》，老谋子一直延续了这种精神。
　　
　　而李安呢，在他的所有作品中，女人究竟是个怎么样的存在呢？在《色 戒》里，我认为李安做得最恶毒的一件事就是：他让女人通过对“王佳芝”这个角色的认同而无意识地完成了对自身的侮辱。这一点，连西方的女权主义者都看出来了，公开声讨李安。
　　
　　对于我以上的这些说法，或者会有李安的粉丝激动地冲出来八啦什么你这是反同！全是诬蔑！李安作品里的那些事都是有很客观的原因和社会文化环境造成的！
　　
　　……我说，这不正是李大导演狡滑又无耻的地方吗？就如《喜宴》里，实现了一个皆大欢喜的同志梦。孩子有了，父母满意了，爱人谅解了，至于那个被牺牲的女人……一切都是她自找的，最后是她自愿的。
　　
　　从《喜宴》开始，到《卧虎藏龙》、《断背山》，再到《色 戒》，李安一直用圆满的借口解释并让观众接受他的故事。前面很成功，最后在《色 戒》上撞了铁板。

　　当然不是他老婆，跟《喜宴》一样是个外国佬。

　　作者：丁恬　回复日期：2010-07-08　10:24:09　
　　
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　　你对李安的分析很靠谱。早期，当李安的作品里存在着“父亲”这个角色时，他对女性的那些心思还是隐晦的，越到后期越不加掩饰。有人说好歹《卧虎藏龙》有段正常的男女感情，正常吗？里面两个女性角色都是个什么下场，一个为了寻找自我，抛下爱人跳下悬崖，回不回来不知道，一个终于在爱人死前得了一番表白，余生在怀念中度过，两个女人就是两个杯具。
　　
　　《卧虎藏龙》散发着阵阵旧历史文人腐儒的酸气，根本与新生的中国人奋发向上的精气神格格不入，所以当年《卧虎藏龙》在内地的票房惨败是必然的。《卧虎藏龙》对中国电影最大的贡献是忽悠了洋鬼子，为《英雄》的票房成功铺了路。
　　
　　《色 戒》最大问题不在真做假做，而在于对普通观众三观扭曲的问题。李大导演在家被老婆爱人同志养了十年，在外冷眼白眼吃了不少，终于参悟了中西文化，练就一项高超的本领，名曰：实感式洗脑大法。

　　李同志的“实感式洗脑大法”的要点在哪里？
　　
　　要点就在先引你进入他预设的情境，预设的立场，然后堵死你所有的去路，最终让你认同剧中人的选择，而这个选择，很可能是违背你往常的世界观、人生观、价值观。
　　
　　李同志这一招很厉害，非常厉害，最厉害之处在于他的剧情如行云流水，自然而然，思维细密，合情合理，毫无破绽。能办到这些就跟个人才华、性格有关。
　　
　　既然要带观众进入他的故事，在具体的表现上，力求的是一种真实感。所以你看李安的电影，是不会有过多的浮夸表现，很多表演甚至平淡，但故事的节奏流畅，减少观众因为平淡而产生的沉闷感。
　　
　　李安这招在西方耍得特别成功，从《喜宴》开始一直到《断背山》都获得了巨大的成功，还让非主流成为了主流。像《断背山》这种电影，是完全违反了好莱坞的主流价值观，偏又让好莱坞一句反对话都不好明说。
　　
　　为什么李安因为《断背山》拿到的只是奥斯卡最佳导演奖而不是最佳电影？奥斯卡是绝不会让《断背山》这样的片子得最佳的。你可以说这是歧视，但好莱坞有自己要维持的价值观，像李安这种越线挑战他们价值感的人，迟早是没有前途的。