2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中

　　■内地和香港各有各的路子，我可不觉得香港比内地更辉煌，只能说香港商业片比内地发展时间更长更成熟，由于本地市场狭小，更早地寻求对外输出，故此感觉上起来似乎比内地电影在世界更有影响力。从艺术角度来说，获世界各大电影节奖项更多的是内地电影而不是香港电影，从商业角度来说，全球票房最高的是内地电影《英雄》，不是香港电影。
　　
　　从基础来说，香港是承接1949年前内地转移过去的人才，内地基本上是1949年后自己重新建立起来的体系。
　　
　　以香港1104平方公里，700万人口来看，根本不具备任何可持续发展的潜力，衰落是必然的。能成为文化大国必然是经济大国，香港只所以是一个特例，与历史及背靠内地的地理原因分不开。关于香港电影衰落的问题，已经有太多人研究过了，网上随便搜搜就有，我就不班门弄斧、老生常谈了。
　　
　　首先抛弃香港电影的是香港观众。
　　
　　1997年前，好莱坞在香港已占半壁江山，1997年后，好莱坞片逐渐把香港电影压得无生存空间了，位列票房前十名的香港电影寥寥无几。
　　
　　
　　2000年，形势似乎还OK，前十还有一半的香港片。
　　1 《谍中谍2》 36,138,973
　　2 《玩具总动员2》35,732,127
　　3 《孤男寡女》35,214,661
　　4 《东京攻略》28,187,905
　　5 《恐龙世纪》25,819,445
　　6 《阿虎》21,997,195
　　7 《夏日的麽麽茶》21,336,647
　　8 《决战紫禁之巅》21,332,884
　　9 《雷霆战警》20,513,906
　　10 《精灵鼠小弟》17,475,845
　　
　　到2002年，前十位置已经所剩无几了。
　　1 《无间道》55,057,176
　　2 《哈利波特与密室》38,262,769
　　3 《蜘蛛侠》28,566,325
　　4 《英雄》26,671,003
　　5 《怪物公司》25,777,970
　　6 《指环王：护戒联盟》24,293,462
　　7 《少数派报告》22,798,280
　　8 《嫁个有钱人》21,688,609
　　9 《黑衣人II》20,803,847
　　10 《我左眼见到鬼》20,708,935
　　
　　到2006年，情况一如既往的糟糕。
　　1 《哈里波特与火焰杯》46,542,244
　　2 《金刚》39,092,933
　　3 《头文字D》37,861,779
　　4 《超人特工队》 33,790,632
　　5 《世界之战》 23,568,154
　　6 《史密斯夫妇》 23,269,256
　　7 《哈尔的移动城堡》 22,457,796
　　8 《马达加斯加》 21,904,802
　　9 《康斯坦丁》 20,970,289
　　10 《童梦奇缘》 20,163,545
　　
　　李小龙名气高影响深远，香港引以为豪，但他这一辈子拍的都是商业片。《英雄》之后老谋子也悟了，真正影响力大的还是商业片，全世界如此。

　　■香港电影人把香港电影的衰落归之于D版，这是一种怨妇心态。最简单的一件事：全世界都被D版困扰，不只香港。
　　
　　欧美日本是本土的防D版做得比较好，但他们一来了香港还不照样被D的吗？现实就是：同样被D的情况下，在本土香港电影竞争不过好莱坞电影，这才是根本。
　　
　　埋怨D版毁了东南亚的外销市场，难道人家就不D好莱坞吗？为什么好莱坞就没有被毁？他们会说好莱坞本土市场，对他影响不大，香港市场小，生死尤关，这不就回到了最初的那个问题上了吗？
　　●“以香港1104平方公里，700万人口来看，根本不具备任何可持续发展的潜力，衰落是必然的。”
　　
　　衰落就是香港电影的命。
　　
　　我不否认香港电影对内地电影的贡献。就以内地电影转折点的《英雄》来说，用了香港的演员，香港的武指，还找了香港人来做特效。但这里有一个以“谁”为主的问题。《英雄》的导演是内地人，反应的是内地人的大一统思想，香港电影拍得出这种思想吗？
　　
　　广东是经济大省，经济决定文化，为什么广东文化事业始终发展不起来？一个原因是缺乏原创思想，像经济一样心心念念来料加工，二个原因是香港太近影响太大，广东始终没有搞清以“谁”为主的问题。一切盯着香港，盯着香港的明星，香港的文化，这样自己的文化事业怎么发展得起来？

　　作者：sacoolla 回复日期：2010-07-26　00:27:22
　　
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　　到目前为止，内地不会真正收拾D版，原因我前面已经说过了。美帝以前也是D版大国，它从什么时候开始重视版权的？就是在自己发展完备起来以后。
　　
　　我朝要肉烂在锅里，不送美帝，除非国产已经全面压倒美帝。

　　■印度电影还没接受过电视和网络的全面冲击，香港电影好歹还算个B级片，印度电影直接就是电视电影，谈何挑战好莱坞。
　　
　　内地电影，是在好莱坞、D版、电视、网络、市场和转制的联合冲击下发展起来。内地今天的电影发展才是奇迹，香港当年那叫运气，第一桶金靠的内地，之后源源不断提供物资和人员支持的还是内地。

　　■信仰和榜样
　　为什么TG的美帝卧底多？前面说了，人是需要一点信仰的，还需要好的榜样。中国人很容易上梁不正下梁歪，这是一种群体效应，因此，中国人特别需要高位者作出榜样，因为他的位置，他的一举一动，大家都可以看到。
　　
　　普通人都需要信仰和榜样，在意识形态交战激烈的地方更是如此。那下面我要问了：1976年以后，中国人的信仰是什么？中国人的好榜样是什么？中国特色的社会主义究竟是什么？
　　
　　真以为TG的人是特殊钢做的，油盐不进吗？

　　■方针路线、意识形态和利益收买
　　放弃自身的意识形态，下层路线改为上层路线丧失道德制高点，在对外和对内工作中，TG最有威力的大杀器就剩下了“上层路线，利益收买”。
　　
　　对美帝，“上层路线，利益收买”；对港台，同样“上层路线，利益收买”；对宗教，还是“上层路线，利益收买”。
　　
　　统战部干的可不就是“上层路线，利益收买”的活吗？

　　■TG的信仰和普通人的信仰还不是一回事，TG的信仰如果仅止于普通人的信仰，又谈向“先进性”和领导中国人民？
　　
　　如果现代中国人的信仰仅止于古人的信仰，那抵抗不了外来文化的侵蚀，更谈不上“文化输出”，人愿意接受的总是比自己先进的文化。
　　
　　

　　作者：幽兰女史 回复日期：2010-07-26　10:58:45
　　
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　　看了你的话，很惶恐，自认为没那么深刻。不介意我的贴子错漏太多，请随意。
　　
　　前面有人问我平时看什么书，没有答，因为我起码有十年以上的时间没有正经系统地看过书了。现在都是对某一个问题感兴趣，才会去翻一翻相关的资料。
　　
　　如果问我什么书影响最大，我觉得是中学政治书。FT~中国的中学政治太猛了，直接就上“从量变到质变”，“经济基础决定上层建筑”，“透过现象看本质”，“唯物主义”，“唯心主义”，“一分为二的辩证方法”……
　　
　　所以我为什么说，中国的教育是最高等级的平民教育。在国外，什么人才会学这些。
　　
　　另：西方信仰的神是“神”，中国信仰的神其实是“人”。佛教为什么能成功本土化，因为佛也是“人”。
　　中国信仰的核心始终是“人”。
　　
　　“以人为神”正是中国的传统，三皇五帝一直到毛，中国的造神运动轰轰烈烈几千年，这不是一般的封建迷信活动。毛可能是享有这个待遇最后的人了，因为社会越现代，造神越难，毛所处的时代还是农业人口大多数。
　　
　　不过话说回来，如果你是一介书生赤手空拳打下一个天下，遇神杀神，遇佛杀佛，业余玩个书法诗词最后也能冠个家，屡作预言帝，升仙还要口吐真言“卫星上天，红旗落地”……恭喜你，你也有了成神的初步资格。
　　
　　毛这样的榜样很不好，直接推高了人成“神”的入门槛。
　　
　　这个问题不多扯了。

　　5，《西风烈》到目前为止都没送审，但高群书对审核通过有十足信心；
　　
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　　公开媒体上高群书可不是这个讲法。谈及自己的电影《西风烈》，高群书也透露说，现在电影还没送审，自己也很担心电影能不能过审。
　　
　　不过，另一段高群书讲得还是挺有意思的。
　　
　　高群书：中国电影没有形成工业化体系，中国的电影行业不缺大师而缺少技工。
　　
　　高群书：我们的电影人在整个电影工业化体系的某一个方面：审美、技术、意识等方面和好莱坞比都没有什么太大的问题，但是涉及到电影这些方面的一个整合，涉及到电影工业化过程的时候，我们就不行了。
　　
　　这是因为中国在相当长的一段时间内，都把电影工作者当作大师来培养了。其实我们的投资和想象力包括技术都没有问题，但是把这些落实到实处，这样那样的问题就出现了。中国在电影方面，不缺艺术家、不缺大师，中国缺的是电影方面的技工。中国的电影在走向工业化的过程中，出现了一些浮躁的现象。做电影大家都盯着导演，演电影每个人都盯着主演。一些比如说剧务、道具、服装这样的工种，现在没人愿意去做，这就使得中国的电影在走向工业化的进程中，出现了断层。好莱坞的电影工业体系，是经历了百年建立起来的。所以我觉得，我们不应该去和人家比，而是应该抓住电影走向工业体系这个过程。