2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中

　　作者：佑赫舞团 回复日期：2010-08-27　11:57:58
　　
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　　在国内，不用迷信什么明星，像章子怡、徐静蕾单挑片子过亿，得挑对类型。姜文还是个标准的“票房毒药”导演，除了《阳光灿烂的日子》，没有哪部片子是赚到钱的。有几个SB一边骂国内体制一边捧姜文的，我看了就冷笑，像姜文这种所谓的“导演”只有在中国这种神奇的体制下才能生存，在美国早八辈子被好莱坞扫地出门了。
　　
　　老谋子电影的男主角都很不错的，迟早会火的。只是他以往用的姜文、葛优这些在他电影之前就有了名声，不算他捧红的。孙红雷的第一部电影就是《我的父亲母亲》，最近是《三枪》，不算老谋子捧红的，可也红了。有人说《我的父亲母亲》里的“父亲”没有红，但人家郑昊现在也不错，拍完电影参军当话剧演员去了，自编自演的话剧《穿越丛林》获“鲁迅文学”奖。

　　■“文科思维”这个说法被抗议很多次，我也觉得这个说法其实不那么准确，现在内地的文科生不同于过去的文人，在高中之前，文科生和理科生接受同样的基础教育。所以，文科生不一定就会养成“文科思维”。
　　
　　或者准确点来说应该是“中国传统文人的思维方式”？更准确点来说是“中国儒化后文人的思维方式”？这种“中国儒化后文人的思维方式”就是我们所熟知的与西方思维方式相对应的东方思维方式。
　　
　　我在前面有个提法：“西方人的思维好像一个立体构造的框架，而以前中国人的思维好像一个平面变化的太极。”
　　
　　西方思维：立体的，本质的，抽象的，理性的，逻辑的……
　　东方思维：平面的，表面的，形象的，感性的，辩证的……
　　
　　东方的思维方式：一个不断变化的平面太极

　　■日本人的思维方式，是一种不同于中国人的东方思维方式，缺少辩证，但同样平面。
　　
　　日本虽然由明治维新起系统学习了西方，引进西方的制度，严谨的细化、量化标准，并通过入侵本朝完成了整个国家的工业化。我再三强调过，要实现国家的现代化，一个要工业化基础，二个要现代人的人，虽然日本在二战后本土受创不小，但国民已然完成现代化，人才基本保留下来，这才是日本二战后得以腾飞的真正原因。
　　
　　但是从根本上来说，日本人的思维方式并没有像中国人那样进行强迫性的大规模改造，因此日本人始终只会是一个模仿者，以前模仿中国，现在模仿西方。走在最前沿的始终是欧美，日本最主要的工作是完善他们的发明创造。
　　
　　中国是不可能处于日本这个位置的，从我们的历史和自尊来说都不允许。为了重新成为“中央之国”，唯一的方法就是彻底改造自己。
　　
　　不管从经济、政治、科技来说，日本都是美国的依附者，这同样反映在日本的电影里。更可悲的是，日本人有幻想也有能力，却难以把那种幻想转换为现实，因为他们的思维基本上还是平面的。于是目前最卖座的日本电影，最受欢迎的电视，是动画。
　　
　　押井守可以拍《攻壳机动队》这样的动画，但能拍出让人惊叹的《攻壳机动队》的真人电影吗？
　　NOWAY。
　　
　　为什么？因为日本人的思维方式是平面的。

　　■一个平面的思维，难以把想像化为让人信服的“真实”。
　　
　　这是西方思维方式所创造的艺术——这就是西方思维方式的表现：高度的写实。
　　
　　有人会说，西方重写实，东方重写意，不过是东西方审美观的不同。我说，才不是那么简单的问题。你要写实就能写实得很吗？如果没有透过表面抓住内在的规律、人体的构造，怎么写实得很？
　　
　　掷铁饼者，古希腊雕塑作品，米隆(Myron)作于约公元前450年
　　
　　大家想一想，如何才能创造出这样的作品，从真实——构思——艺术的“真实”，仅仅是东西方审美情趣的不同导致的结果吗？
　　
　　西方艺术的背后站着的是什么？——科学理论。
　　
　　你以为它是艺术，其实它还是技术。

　　■西方思维：立体的，本质的，抽象的，理性的，逻辑的……
　　
　　西方人的思维方式，让他们在搞艺术的时候，也自觉寻找着艺术背后的逻辑，理论，科学，再把总结出来的逻辑，理论，科学运用到艺术中。
　　
　　即使在平面上，也运用着各种方式去表现物体的“立体”感。
　　
　　西方的油画，光与色。

　　■西方的油画下去，是摄影，再下去是电影。
　　
　　

　　■有人不明白，为什么好莱坞如此执著于3D技术呢？因为立体本来就是他们的思维特征之一。西方的思维方式，让他们可以完美地复制出一个真实世界，更进一步创造出一个超真实的完全虚拟的世界。
　　
　　在这个栩栩如生的虚拟世界背后，是3D技术，是科技。

　　■日本也玩3D，但是他们有好莱坞的“真实”感吗？
　　
　　卢卡斯的《星球大战》受启于黑泽明，卡梅隆推崇押井守，但是最终实现电影革命的不是日本人，是美国人。日本人最瑰丽的幻想和最高技术，只存在于ACG之中，无法转变为真人电影。
　　
　　不管是日本印度，都无法对好莱坞形成真正的挑战，能对好莱坞形成真正挑战的只会是中国人，准确地来说，是经过思想改造的中国内地人。
　　
　　当一个世界是构建在另一种完全不同的思维模式之上时，不想落后，不想被抛弃，那就只有主动地改造自己。

　　作者：夏天的小电风扇 回复日期：2010-08-27　19:33:38
　　
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　　哲学上所说的“抽象”跟很多人所以为的还真不一样，儒化后的中国人欠缺的恰恰是抽象的思维能力，为什么中国领先几千年，四大发明如此早，但现代科学理论基本与中国人无关，其原因就在于儒化后的中国人的思维方式里，缺乏了抽象思维、逻辑思维。
　　
　　何谓抽象思维，即分析、综合、归纳、演绎，西方科技正建立于这一思维模式之上。
　　
　　分析是指用思维把事物分解为各个部分分别加以考察从而便于形成各个概念或便于确定概念间的关系的方法。
　　归纳是指思维找出多个特殊性的具体事物的共同性的方法。
　　综合是指思维把事物的各个部分用形成的各个概念分别代表，形成原来的整体事物的概念或确定这些各个部分的概念的关系的思维过程。
　　演绎是指思维从事物的一般性返回到事物的具体的个别性的方法。
　　
　　西方人，实验——总结——综合上升至科学理论——演绎，根据理论去发明创造
　　
　　中国人，不缺实验，不缺总结，缺的就是综合上升至科学理论，然后再进行演绎的能力。为什么呢？因为中国的传统思维模式乃形象思维，阻止了中国人由实践往科学理论上的进一步提升，在实验——总结之后中国的发明采用的是类比思考方式。
　　
　　比如说什么是“力”，物体间的相互作用叫力……这就是一个非常抽象脱离了具体形象的概念啊！
　　
　　我为什么要一再强调“儒化后”呢？因为中国很大，人很多，各地差异很大，会产生各种不同的思想，也有不同的思维方式，而儒化前中国还存在着另一种与西方思维方式相近似的思维方式，代表就是——墨家。
　　
　　墨家的寄身之所是——秦。

这是唐的雕塑。

　　秦在当时的中国，在文化上是一个异端，包括兵马俑体现出来的高度写实的审美倾向。仔细看秦之前和之后的人物雕塑，你会注意到，其实汉代的俑只是承继了中国的自古以来的艺术传统和审美情趣，反而符合现代审美观的兵马俑是严重反传统的。
　　
　　为什么？因为秦和其他诸候国不一样，秦是一个被墨家和法家主导的国家，七国中只有秦是拒绝儒家学子入秦的。
　　
　　有些人对法家了解得比较多，对墨家却知之甚少，于是想当然地认为，墨家是“非攻兼爱”，所以跟“残暴的秦”一定是誓不两立。事实错了，墨子之后，墨分为三，墨家矩子入秦被奉为上宾，通过教育掌管了秦的官僚系统，成为秦统一中国的最大的推动者。
　　
　　而墨家的创始人墨子本人，是我国战国时期著名的思想家、教育家、科学家、军事家、社会活动家，是中国古代逻辑思想的重要开拓者之一。
　　
　　看过纪录片《复活的军团》无不为那几近完美的青铜箭头，标准化的军工生产惊叹，但这背后是什么？就是墨家为秦培养出来的高效率的复合性理工人才的官僚，他们精通法律、科技、政治，拥有高度的组织性和服从性，从而缔造中国第一个大一统的朝代。
　　
　　是不是跟今天TG的中国很像……历史，不过是又一个高阶段的轮回而已。
　　

　　一般的说法是：“战国以后，墨家已经衰微。到了西汉时，由于汉武帝的独尊儒术政策、社会心态的变化以及墨家本身并非人人可达的艰苦训练、严厉规则及高尚思想，墨家在西汉之后基本消失。”
　　
　　不完全的历史真相。
　　
　　真相恐怕是：那个墨家已经随秦灰飞烟灭了。漫漫的两千多年中，墨家改头换面地出现在历史里，在打倒孔家店后他们以另一个面孔复活，再次掌控了中国。
　　
　　只要得到解放的机会，谁会是拥有严密组织、坚强信念及“赴汤蹈刃，死不旋踵”勇气的墨家的对手。
　　
　　于是他们重新得到了这个天下……