2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中

　　《非常完美》是属于都市女性轻喜剧，这个类型的电影在欧美是长销品种，以都市女性为主角，主要反应她们的职场、感情和家庭生活，故事轻松、幽默。
　　
　　一线的好莱坞女星多数是凭这个类型的电影获得票房佳绩，比如说瑞茜·威瑟斯朋的《律政俏佳人》系列，桑德拉·布洛克的《选美俏卧底》，蕾妮·齐薇格《BJ单身日记》，梅丽尔·斯特里普的《穿PRADA的魔鬼》、《Julie & Julia》等。
　　
　　为什么这个类型的电影会大受欢迎，想想它面对的观众群就明白了。都市女性正是看电影的主力观众群之一，而轻喜剧这个类型又适合男朋友陪看。
　　
　　为什么《杜拉拉》拍得比《非常完美》差，因为《非常完美》用的是专业导演，而徐静蕾是个半调子导演。《非常完美》的导演在外国受过系统训练，而徐静蕾还是国内文科思维控制下的牺牲品，活生生地把有内容拍成没内容。
　　
　　不是有人说吗？《杜拉拉》不是职场小说吗？徐静蕾的杜拉拉究竟工作吗？喔，她在谈恋爱之余工作。
　　
　　都市女性轻喜剧是相当适合国内电影发展的一个类型，最大问题在：剧本。

　　作者：楼主是居　回复日期：2010-07-10　00:04:53　
　　
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　　讲得对！
　　
　　不过，陆川这人可没脱去灰暗抑郁的底色，你看他拍的片，这是由他的家庭出身决定的。而宁浩，他是剑走偏锋走得有点歪了。金依萌，由她创作和执导的《非常完美》来看，真正明朗的可能是她。
　　
　　我觉得全新中国导演的希望在90后，而不在80后。因为很多80后还在像前辈一样装逼，尽管他们嘴里瞧不起前辈。连大把观众都认识到中国电影人的毛病，居然他们自己还看不到。而像宁浩这样，一有点机会，居然也开始装逼了。
　　
　　一个人的基本人生观，形成于20岁左右，80年的电影人，如今也向着三十而立这个年纪了，正是改也难。
　　
　　80后的电影人整体来说仍未逃脱得了那个装逼的环境，所以我直接把希望放到90后了。

　　《国际先驱导报》：请先介绍一下自己。 　　
　　金依萌：我出生在黑龙江，毕业于中国音乐学院歌剧系，曾担任北京有线电视台《音乐潮》栏目导演。后去佛罗里达州立大学电影学院进修，获导演硕士学位。《第17个人》实际上是我的毕业作品。讲述了一名作家和其塑造的人物“蛇蝎美人”之间殊死搏斗的故事，该片被美国电视艺术和科学学院授予“全美大学生电视艾美奖”。（注：这是来自中国内地的女留学生首次赢得这一荣誉），并获2004美国荷岚独立电影节“最佳短电影奖”。 　　
　　
　　《国际先驱导报》：你就读的学校在美国各个电影学院中公认是最好的，你对美国电影有什么新发现？ 　　
　　金依萌：让我惊讶的是，这个学校竟然没有理论课！一天都没上就开始拍片。而且用昂贵的胶片拍。班内有24个人，于是我们要在一年级时拍24个电影！方法是“人人为我，我为人人”，就是我拍片，其他23人为我服务，同时，我为其他同学服务。比如：我们每个人既做导演，又给别人做制片人，又为另一个同学做摄影，同时给第三人做美工。一年内，我们什么都学会了，我的木工活特别好，搭个房子不成问题，电工手艺也不错，谁喊我一嗓子，我立刻出去把电线从电缆车上接过来。 　　
　　
　　在写剧本时，要求到第五分钟，结构、问题、主要角色必须出来；到了第12分钟必须如何……每过几分钟都有明确要求，有清晰的流程，几乎像麦当劳的生产车间，这貌似教条，但很科学，这是好莱坞几十年积累的东西。其实商业片最难拍，尤其是剧本。在国内，有的商业片改了两稿就拍了，这在好莱坞几乎不可想像，你看一个好莱坞电影编剧也许就两个人，但那后面有五六十人参与剧本创作，这一切就为了一个标准：从影片开始第一秒，直到最后一秒，观众不会去聊天，议论，上厕所，甚至连椅子是否舒服的“念头”都不会有。剧本达到这样的程度，投资人才会说：噢，这是商业片，好，我投钱。 　　
　　
　　这种训练都是为了适应好莱坞的体制，而最重要的还是培养观念，比如时间。 　　
　　
　　我曾经为了搭景，连续24小时、36小时不睡觉，我只有十天时间，必须把那个房子盖起来。时间，时间，我满脑子都是时间。而正式拍摄时，我的人物是用六个小时拍摄出7分钟内容，这是什么概念？在国内，7分钟可以拍两个星期。同时，在这里，你每天只能拍一小时，同学们只为你服务一小时。这一切让你真正体会什么叫做：每分钟都是钱。它逼着你强化概念：用最短时间拍最重要的镜头。有一个片子，在拍最后一个镜头时，我只有30分钟时间，但有四个镜头没有拍。大脑开始高速运转：必须把四个融为一个，并且充分表达。这是对创作能力透支式的挖掘，但就是在这样的训练中，能力大幅度提高。我也因此明白为什么好莱坞会拍出那么多优秀的电影？
　　
　　从这个意义说我不想做艺术家，只想做电影制作者。艺术家在国外是敏感弱小的代名词，我们是电影制造者，必须强大，屡次战胜自己。