文 | 向小园· 图 | 网络
1915年的某日寒冬，大雪纷飞，本该居家避寒的李叔同，却与好友许幻园在院中相对而立，迎面而来的冷风在二人身侧呼啸。
片刻后，许幻园缓缓开口：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”
短短几字，重如千斤，随后顺着冷冽的寒风直入胸腔，刮得生疼，又蔓延至眼眸，变得模糊不清。
望着挥泪告别的好友，李叔同久久伫立，难以回神。犹记得年少时，才华横溢的李叔同遇到四个志同道合的好友，自此义结金兰成为“天涯五友”。
当年志趣相投的几人一同创办了城南文社，而他们时常相聚的地点便是许幻园的城南草堂。每逢征文活动，李叔同总能名列前茅，他的才华令许幻园钦慕，随后便在许幻园的相邀下，迁居城南草堂。
那是最难忘的岁月，亦是最无忧的时光，他们在最灿烂的年华里肆意生活，把酒言欢、诗词唱和。然而，人生总多离别，几年后伴随着李叔同的出国留学，五人重聚的日子屈指可数。
光阴似箭、四季更迭，不知觉彼此便已过而立，谁也未曾料想，再见面时，已是不知归期的长别。
寒风冷冽，吹凉了眸中温热，再抬眸时，入目便是好友的孑然背影，李叔同站在风中，静静目送着好友的离去。
如今时局动荡，自此一别不知何日相逢，随即悲从中来，返身回屋，合着琴声，含泪填下一首送别词。
《送别》
李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
这首《送别》的曲调，早在19世纪，便由美国作曲家创作于歌曲《梦见家和母亲》中，后来流传到日本，又被日本词作者依照旋律填写了名为《旅愁》的歌词 。
而当年在日本留学的李叔同在接触到《旅愁》后，便颇为触动，为歌词做了翻译。后来家道中落的好友前来告别，伴着悠扬哀婉的旋律，李叔同终是含泪填下如今家喻户晓的新词。
自古以来，文人说离别又不只说离别。
李白说江河浩渺孤影孑然：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
柳永言天涯漂泊不知归处：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
他们以萧瑟苍茫的景致含蓄勾勒，将离别的惆怅、不知何日重逢的忧伤寄予万物中，随后因不忍沉溺于凄婉中，又以最为温柔诚挚的笔触，述说着无尽的祝福与怀念。
于是王勃说：“海内存知己，天涯若比邻。”
李清照言：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”
而在李叔同的送别中，我们亦见到了千百年来面临离别时的意境描摹与含蓄缱绻。
从“长亭”、“古道”，到“芳草”、“晚风”，再到“夕阳”、“山外山”，最终蔓延至“天之涯”、“海之角”，由近及远，依次铺展。
就如真正的送别一般，从长亭古道送至芳草连天，随后伴着笛声愈行愈远，天色由晨光转向余辉，人影由山中走向山外，此后便是天涯海角杳无音讯。
面对离别， 总是酸涩难言，但一向内敛的国人却极少以大悲大喜来陈述心绪，于是举酒遥祝，以梦为引，说余生悲欢，叙别离凄寒。
或许这份以诸多古老意象勾勒而出的离别之景，对如今交通便利信息发达的你我来说难以身临其境，但其中的离愁别绪却总能在浅吟低唱中清晰传达。
或许我们没有长亭送别，但我们却知汽笛车鸣；或许我们不知在纷飞战火中重若千金的书信，但我们亦知茫茫人海再无重逢的怅然。
这首词传达出的哀婉忧伤，是每一个历经聚散离合之人都曾有过的刻骨铭心。
尽管它的情感并非扑面而来浓烈直白，却依旧在旋律奏响时便萦绕着诸般离愁，这正是它的魅力所在，一切尽在不言中。
于是，每逢送别，我们总会将其唱响，它是学子与校园的告别，是游子与故乡的牵连，亦是亲朋离散、生老病死的凄伤哀婉，更是世事人情中最为触动的思念与眷恋。
离别，总是猝不及防，若是幸运些，可以当面道别，若是不幸，则再无音讯。
很多时候，我们不知当下见过面的人，明日是否还能再续前缘，因而，珍惜与放下便格外重要。珍惜每一次相聚的时光，并懂得在温情猝然消逝时学会放下。
于是，在一次次的聚散离合中我们学会了珍惜与放下、表达与隐藏。
正如后来成为弘一法师的李叔同在决定出家时写给妻子的信一般：“我放下了你，也放下了在世间累积的声名与财富。这些都是过眼云烟，不值得留恋的......人生短暂数十载，大限总是要来，如今不过是将它提前罢了，我们是早晚要分别的，愿你能看破。”
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