《山阴书箑图》
31.3×58.9cm
台北故宫博物院藏
梁楷（生卒未详），其先东平人，南渡后流寓钱塘。宁宗嘉泰间（1201-1202年）画院待诏。相传宁宗赵扩赐给他金带，他不受，挂于院内。
他与妙峰、化石间、智愚等和尚往来甚密，是一个参禅的宫廷画家。画人物，初师贾师古,“描写飘逸,青过于蓝”。贾师古，汴梁人，绍兴间画院祗候。李公麟是南宋善白描的人物画家，梁楷受其影响，一度也专心摹写其“细笔画”。梁楷秉性疏野，常以饮酒自乐，不拘小节，被称为“梁风子”。
《六祖截竹图》
72.1×31.5cm
日本东京国立博物馆藏
《六祖撕经图》
69.6×30.3cm
日本三井纪念美术馆藏
《李白行吟图》
80.9×30.5cm
日本东京国立博物馆藏
中年后，变细笔白描为水墨逸笔，自成一格。今传他的《六祖图》、《太白行吟图》，更是一种简练豪放的作风。他的这种线描表现，属于“减笔”的画风，与晁补之（无咎）人物画的画法，可能有一定的联系。
《泼墨仙人图》
48.7×27.7cm
台北故宫博物院藏
他画的《泼墨仙人图》，又是一种表现，这是运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨所作的写意画。他在人物画艺术手法上，是一种大胆的变格。这种用于人物画的泼墨画法，是梁楷在绘画上的重大贡献。
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《白描道君像图》卷
25.9×73.7cm
上海博物馆藏
此卷衣纹、云纹圆转绵劲，林泉山石轻皴淡墨，而界画中楼阁城台之精细，又概括得简洁挺拔，虽为细笔白描，却有减笔用笔的疏朗挺拔气息。从其绘画风格特点看，是从工整的白描向减笔过渡的类型。图中人物伏纹线条虽然繁密，但与吴道子《送子天王图》、武宗元《朝元仙仗图》以及李公麟《西岳降灵图》相比，用笔之简练，已经具有了相当的不同，同他的减笔代表性作品如《泼墨仙人图》《六祖斫竹图》《布袋和尚图》相比，后者的用笔是其细笔白描线条某一局部夸而大之而获得的效果，《白描道君像图》中不乏其用笔发生嬗变的些微消息。
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《东篱高士图》
71.5×36.7cm
台北故宫博物院藏
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《蚕织图》卷
27.5×344.6cm
日本东京国立博物馆藏
《布袋和尚图》
31.3×24cm
上海博物馆藏
《猪头和尚图》
23.7×37.8cm
日本出光美术馆藏
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《宋尧民击壤图》
28×268cm
台北故宫博物院藏
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《狸奴闲趣图》卷
33.2×185.4cm
倪瓒、王文治题跋▼
《出山释迦图》
117.6×51.8cm
日本东京国立博物馆藏
《雪景山水图》
109.4×49.7cm
日本东京国立博物馆藏
《雪景山水图》之二
109.4×50.2cm
日本东京国立博物馆藏
《雪栈行骑图》
23.3×24cm
北京故宫博物院藏
《寒山拾得图》
82.1×33.1cm
日本MOA美术馆藏
《寒山拾得图》
102.4×48.8cm
台北故宫博物院藏
《枯木图》
24.1×23cm
日本东京国立博物馆藏
《柳溪卧笛图》
26.1×26.1cm
北京故宫博物院藏
《雪山行旅图》
24.3×25.7cm
美国弗利尔美术馆藏
《泽畔行吟图》
22.9×24.3cm
美国大都会艺术博物馆藏
《疏柳寒鸦图》
22.4×24.2cm
北京故宫博物院藏
图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。
《秋柳双鸦图》
24.8×25.7cm
北京故宫博物院藏
梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。
《芙蓉水鸟图》
25.1×25.1cm
台北故宫博物院藏
参考文献：
［1］王伯敏.中国绘画通史［M］.生活·读书·新知三联书店,2018.