（68）
我愁眉苦脸地看着那石门，一筹莫展。
不知过了多久，我的腿都麻了，也没想出什么好办法来。我扶着石门想站起身来，没想到腿不听使唤，一晃险些跌倒，忙抓住石环固定身体，石环被我这么一拉，径自旋转了九十度，随着“咔”地一声，石门微微震动。
我忙抓紧石环用尽全力往里拉，但石门仍然纹丝不动。我又试着向外一推，石门果然动了，但只是微微地向里挪动了一点，露出五指宽的门缝，便再也推不动了。我用夜明珠向里面照了照，门似乎并没有问题，只是被石块卡住了，便兴奋的拿起兵工铲，探进门缝里，清理着塞在里面的泥土和石块。
石门终于被推开了一条缝，人侧身足以通过。我谨慎地用夜明珠照了照，门后是一条狭小的甬道，微微向下倾斜，不知通往何处，我见状不由得大皱眉头，现在人已经在地下了，照这样走法岂不是越走越深了么？
可是之前下来的那个洞口早已被封死了，也只能去碰碰运气，说不定还能有条生路。
隐隐有一阵微风吹过，看来这里的空气是流通的，不用担心会窒息。我一手拿着夜明珠，一手拎着工兵铲爬进甬道，这甬道长长的似乎没有尽头，我累得筋疲力尽，仍是机械地向前爬着，忽然一手按空差点掉下去，幸好及时收住，此时甬道已经到了尽头。
我从方形甬道口中探出头来，发现自己正悬空在石壁之上，好像是个通风口，上下无路，周围黑漆漆一片，不知是什么地方。我划了根火柴向下扔去，虽然火焰在下落过程中熄灭了，但火柴梗的炭火仍在发亮，落在下面大概两人高的的位置。
还不算太高，应该不至于摔死。
我把夜明珠放到口袋里，拎着工兵铲就跳了下去，下面并不是泥土，而是坚硬的石板，震得小腿一跳一跳地疼。
借着夜明珠的光芒，我看到身旁有两只巨大的青铜鼎，跟水缸差不多大小，上面还盖着青铜盖子，封得严严实实。
青铜鼎和盖子上都刻了许多奇怪的符号，我完全看不懂，便也不去理会，伸手去推那青铜盖子但盖子纹丝未动，又上上下下摸了一阵，在青铜鼎底部发现一个扳手似的东西，用力一扳，那青铜盖子马上露出一道缝隙。
空气中顿时弥漫着獾子油特有的那股浓重的味道，推开青铜盖子，里面果然是大半鼎的獾子油。凝固的油脂中央有一根比手臂还要粗的绳状物，看起来应该是灯芯一类的东西，估计这铜鼎多半是用来照明用的。
普通的动物油脂通常只有两个用途，一是炒菜，二是点灯，而獾子油却与众不同，可以当作药物治疗冻伤和烧烫伤，疗效十分显著，胜过普通的药物千百倍。每年秋冬，到山里收购獾子油的人络绎不绝，出价一个比一个高，所以我们这些猎人每次猎到獾子后，都会很仔细地把所有的肥膘割下来熬油，收藏在瓦罐里等着卖个好价钱。
獾子的出油率并不高，要三四只成年獾子才能熬出一小罐的油来。每年我和韩松常常感叹这东西真金贵，只是太难弄，要是有一大缸的话起码能换出两三年的花销来，那该有多好。
这两个巨大的青铜鼎里都是獾子油，不知要多少只獾子才能熬得出来。不可思议的是这青铜鼎的密封性非常好，这些油脂依然新鲜得好像刚熬出来的一样，丝毫没有变质。
我摸出火柴把灯芯点燃，火苗初起时稍显微弱，随着油脂的融化开始燃烧得越来越旺，周围也慢慢被照亮。
这里原来是一间宽阔的石室，墙上绘满壁画，前方不远处也有一对同样的青铜鼎，而就在青铜鼎后面不远处，有一个白色的半圆形石制平台。
刚刚点燃的这两个青铜鼎离石台有十几米远，尚不足以照亮整间石室，我走到石台下，索性把那两个也一起点燃，石室中顿时明亮了许多。
石台的石质光滑细腻，看起来应该是汉白玉做的，分上中下三层，由一条石阶连通，每层石台的边缘都整齐排列着九根雕花石柱，每根石柱大概半人多高，排列得整整齐齐。
下层摆着一对很大的铜鼓，跟家里吃饭用的圆桌差不多大小，鼓面分别向两旁倾斜着，中间铸有光芒四射的太阳图案，鼓身彩绘着精美的花纹，但两只鼓的彩绘花纹并不相同，一个画着红色的火焰纹，另一个画的是黑色的流水纹，颜色依然鲜艳，只是略有些剥落。通常鼓旁都应该有鼓槌，但这两面铜鼓旁什么都没有，也许曾经有过木制的鼓槌，只是年头太久完全腐烂了。
中间那层摆着一对凤凰雕像，用的是一种不知名的红色石头，都是振翅欲飞的样子。
最上面那层石台最小，上面空空荡荡的，除了边缘那九根雕花石柱之外，什么也没有。
空气中飘着一股淡淡的清香，很熟悉，却又一时想不起来在哪里闻过。我细细地闻了一会儿，感觉香气好像就是这石台发出的，以前可从来没听说过世上有带香味儿的石头。
我迈步走上石台，越往上走，那香气便越浓郁。
一直走到第三层，这里香气最盛，可除了那九根雕花石柱之外什么都没有。那几根汉白玉石柱上面都刻着华美的流云纹，有一根颇为特别，云中还探出半张龙脸来，仅露出一只眼睛和大半个龙角，其他部分都隐藏在流云里。神龙见首不见尾，这正是雕龙的最高境界。
我仔细端详着那只龙眼，感觉好像跟石柱并非一体，便伸手去摸，那龙眼果然是活动的，只是轻轻一触便转了半圈。
这时，地下传来一阵“咯嚓咯嚓”的响声，石台中央的几块石板同时缓缓打开，一尊女子的雕像从石台下缓缓升起，她上半身为人形，洁白无暇，下半身为黑色的蛇尾，这不正是神话传说中补天的女娲吗？
空气中的香气明显更加浓郁了，看来这女娲雕像正是那股香味的源头。我凑上前细看，整座雕像精雕细琢，上半截用的是羊脂白玉，下半身用一种黑色材质雕刻而成。
我忽然想起小时候，舅姥爷腕上常戴着一串黑色佛珠，举手投足之间总有一股怡人的清香围绕着他，凡是他去过的地方，香气经久不散，跟我们这些满身汗酸味的山野之人一比，俗雅立辨，犹如鹤立鸡群，那沁人心脾的香气我至今仍记忆犹新。
没错，就是这种香味。舅姥爷曾跟我说过，那串佛珠是他当年的同窗好友所赠，据说材料是十分珍贵的沉香，可千年不腐，而且年头越久香气越盛。
说到沉香，首先要说说沉香树。大棵的沉香树极其少见，北京天坛的祈年殿中的大柱最初就是用沉香木做的，清光绪十五年大殿起火，清香之气溢满全城，绵延数十里，后来重修祈年殿时，找不到那么粗的沉香木，只好退而求其次，用金丝楠木代替。要知道金丝楠木自古以来就是皇家御用木材，尚且要沦为代替品，沉香木的珍贵程度由此可见一斑。
沉香是沉香树在自然状态下腐朽之后，最后剩余的不朽部分，是整棵树芳香精华的结晶，入水即沉，所以被称为沉香。大块的沉香十分稀有，一般的沉香通常就只够雕个笔筒、如意之类的摆件，制作大件物品时，往往都是把几块小沉香巧妙地拼接在一起。
早在宋代沉香就有一片万钱之说，随着时间的推移沉香越来越少，价格也越来越高。而眼前这尊女娲雕像的蛇身部分，颜色乌黑，泛着温润的光泽，长长的蛇尾没有任何拼接的痕迹，这么大一块完整的沉香，绝对是稀世之珍。
我一时竟忘了自己身在何处，啧啧赞叹着。正入神时，只觉有人在背后拍了拍我的肩膀，就连头也没回，随口道：“等会儿，等会儿再说。”
可接着又被拍了一下，
我愁眉苦脸地看着那石门，一筹莫展。
不知过了多久，我的腿都麻了，也没想出什么好办法来。我扶着石门想站起身来，没想到腿不听使唤，一晃险些跌倒，忙抓住石环固定身体，石环被我这么一拉，径自旋转了九十度，随着“咔”地一声，石门微微震动。
我忙抓紧石环用尽全力往里拉，但石门仍然纹丝不动。我又试着向外一推，石门果然动了，但只是微微地向里挪动了一点，露出五指宽的门缝，便再也推不动了。我用夜明珠向里面照了照，门似乎并没有问题，只是被石块卡住了，便兴奋的拿起兵工铲，探进门缝里，清理着塞在里面的泥土和石块。
石门终于被推开了一条缝，人侧身足以通过。我谨慎地用夜明珠照了照，门后是一条狭小的甬道，微微向下倾斜，不知通往何处，我见状不由得大皱眉头，现在人已经在地下了，照这样走法岂不是越走越深了么？
可是之前下来的那个洞口早已被封死了，也只能去碰碰运气，说不定还能有条生路。
隐隐有一阵微风吹过，看来这里的空气是流通的，不用担心会窒息。我一手拿着夜明珠，一手拎着工兵铲爬进甬道，这甬道长长的似乎没有尽头，我累得筋疲力尽，仍是机械地向前爬着，忽然一手按空差点掉下去，幸好及时收住，此时甬道已经到了尽头。
我从方形甬道口中探出头来，发现自己正悬空在石壁之上，好像是个通风口，上下无路，周围黑漆漆一片，不知是什么地方。我划了根火柴向下扔去，虽然火焰在下落过程中熄灭了，但火柴梗的炭火仍在发亮，落在下面大概两人高的的位置。
还不算太高，应该不至于摔死。
我把夜明珠放到口袋里，拎着工兵铲就跳了下去，下面并不是泥土，而是坚硬的石板，震得小腿一跳一跳地疼。
借着夜明珠的光芒，我看到身旁有两只巨大的青铜鼎，跟水缸差不多大小，上面还盖着青铜盖子，封得严严实实。
青铜鼎和盖子上都刻了许多奇怪的符号，我完全看不懂，便也不去理会，伸手去推那青铜盖子但盖子纹丝未动，又上上下下摸了一阵，在青铜鼎底部发现一个扳手似的东西，用力一扳，那青铜盖子马上露出一道缝隙。
空气中顿时弥漫着獾子油特有的那股浓重的味道，推开青铜盖子，里面果然是大半鼎的獾子油。凝固的油脂中央有一根比手臂还要粗的绳状物，看起来应该是灯芯一类的东西，估计这铜鼎多半是用来照明用的。
普通的动物油脂通常只有两个用途，一是炒菜，二是点灯，而獾子油却与众不同，可以当作药物治疗冻伤和烧烫伤，疗效十分显著，胜过普通的药物千百倍。每年秋冬，到山里收购獾子油的人络绎不绝，出价一个比一个高，所以我们这些猎人每次猎到獾子后，都会很仔细地把所有的肥膘割下来熬油，收藏在瓦罐里等着卖个好价钱。
獾子的出油率并不高，要三四只成年獾子才能熬出一小罐的油来。每年我和韩松常常感叹这东西真金贵，只是太难弄，要是有一大缸的话起码能换出两三年的花销来，那该有多好。
这两个巨大的青铜鼎里都是獾子油，不知要多少只獾子才能熬得出来。不可思议的是这青铜鼎的密封性非常好，这些油脂依然新鲜得好像刚熬出来的一样，丝毫没有变质。
我摸出火柴把灯芯点燃，火苗初起时稍显微弱，随着油脂的融化开始燃烧得越来越旺，周围也慢慢被照亮。
这里原来是一间宽阔的石室，墙上绘满壁画，前方不远处也有一对同样的青铜鼎，而就在青铜鼎后面不远处，有一个白色的半圆形石制平台。
刚刚点燃的这两个青铜鼎离石台有十几米远，尚不足以照亮整间石室，我走到石台下，索性把那两个也一起点燃，石室中顿时明亮了许多。
石台的石质光滑细腻，看起来应该是汉白玉做的，分上中下三层，由一条石阶连通，每层石台的边缘都整齐排列着九根雕花石柱，每根石柱大概半人多高，排列得整整齐齐。
下层摆着一对很大的铜鼓，跟家里吃饭用的圆桌差不多大小，鼓面分别向两旁倾斜着，中间铸有光芒四射的太阳图案，鼓身彩绘着精美的花纹，但两只鼓的彩绘花纹并不相同，一个画着红色的火焰纹，另一个画的是黑色的流水纹，颜色依然鲜艳，只是略有些剥落。通常鼓旁都应该有鼓槌，但这两面铜鼓旁什么都没有，也许曾经有过木制的鼓槌，只是年头太久完全腐烂了。
中间那层摆着一对凤凰雕像，用的是一种不知名的红色石头，都是振翅欲飞的样子。
最上面那层石台最小，上面空空荡荡的，除了边缘那九根雕花石柱之外，什么也没有。
空气中飘着一股淡淡的清香，很熟悉，却又一时想不起来在哪里闻过。我细细地闻了一会儿，感觉香气好像就是这石台发出的，以前可从来没听说过世上有带香味儿的石头。
我迈步走上石台，越往上走，那香气便越浓郁。
一直走到第三层，这里香气最盛，可除了那九根雕花石柱之外什么都没有。那几根汉白玉石柱上面都刻着华美的流云纹，有一根颇为特别，云中还探出半张龙脸来，仅露出一只眼睛和大半个龙角，其他部分都隐藏在流云里。神龙见首不见尾，这正是雕龙的最高境界。
我仔细端详着那只龙眼，感觉好像跟石柱并非一体，便伸手去摸，那龙眼果然是活动的，只是轻轻一触便转了半圈。
这时，地下传来一阵“咯嚓咯嚓”的响声，石台中央的几块石板同时缓缓打开，一尊女子的雕像从石台下缓缓升起，她上半身为人形，洁白无暇，下半身为黑色的蛇尾，这不正是神话传说中补天的女娲吗？
空气中的香气明显更加浓郁了，看来这女娲雕像正是那股香味的源头。我凑上前细看，整座雕像精雕细琢，上半截用的是羊脂白玉，下半身用一种黑色材质雕刻而成。
我忽然想起小时候，舅姥爷腕上常戴着一串黑色佛珠，举手投足之间总有一股怡人的清香围绕着他，凡是他去过的地方，香气经久不散，跟我们这些满身汗酸味的山野之人一比，俗雅立辨，犹如鹤立鸡群，那沁人心脾的香气我至今仍记忆犹新。
没错，就是这种香味。舅姥爷曾跟我说过，那串佛珠是他当年的同窗好友所赠，据说材料是十分珍贵的沉香，可千年不腐，而且年头越久香气越盛。
说到沉香，首先要说说沉香树。大棵的沉香树极其少见，北京天坛的祈年殿中的大柱最初就是用沉香木做的，清光绪十五年大殿起火，清香之气溢满全城，绵延数十里，后来重修祈年殿时，找不到那么粗的沉香木，只好退而求其次，用金丝楠木代替。要知道金丝楠木自古以来就是皇家御用木材，尚且要沦为代替品，沉香木的珍贵程度由此可见一斑。
沉香是沉香树在自然状态下腐朽之后，最后剩余的不朽部分，是整棵树芳香精华的结晶，入水即沉，所以被称为沉香。大块的沉香十分稀有，一般的沉香通常就只够雕个笔筒、如意之类的摆件，制作大件物品时，往往都是把几块小沉香巧妙地拼接在一起。
早在宋代沉香就有一片万钱之说，随着时间的推移沉香越来越少，价格也越来越高。而眼前这尊女娲雕像的蛇身部分，颜色乌黑，泛着温润的光泽，长长的蛇尾没有任何拼接的痕迹，这么大一块完整的沉香，绝对是稀世之珍。
我一时竟忘了自己身在何处，啧啧赞叹着。正入神时，只觉有人在背后拍了拍我的肩膀，就连头也没回，随口道：“等会儿，等会儿再说。”
可接着又被拍了一下，