2011年—2012年，周杰伦接连推出了两张在他整个生涯无悬念垫底的专辑《惊叹号》《十二新作》，外加多年高强度产出带来的审美疲劳，使得他在音乐上的口碑接连下滑。而随着网络的发展，最早的一批听众也开始接触到韩流，欧美等制作更加精良的“高级”音乐，兴趣被分流大半，而一系列音乐网站，原创音乐的兴起都让听众的歌单越来越多样化。
此时的周杰伦工作重心也一度偏向了影视行业，输出了诸多烂片和熊猫人这种烂剧，对于路人缘有一定影响，同时也是专辑质量下降的重要原因，直到《天台爱情》拍完才把重心转回音乐。
从2010年开始，诸多劲敌也纷纷出现：Q音三巨头异军突起，超女快男诞生的选秀歌手站稳脚跟成为乐坛中坚力量，TFboys为代表的青春偶像大红大紫，一篇《这十年，多少人从周杰伦到陈奕迅》软文更是让之前沉寂的陈奕迅甚嚣尘上，大有取而代之之势...资本开始入局，一众流量歌手正在蠢蠢欲动。
以2011年为分界线，00后市场正式成为各路竞争者瓜分的基本盘。而11-15，正是周杰伦在乐坛统治力最低的一段时间。
如果有人想超越周杰伦，只需要抓住这五年。
但首先，他要拿出一张可以比肩《范特西》的专辑。这张专辑的分量足以震撼听众和各大奖项评委，改变大众的音乐审美，改写华语乐坛的流行方向，甚至人民日报都得把这张专辑当成一个文化符号，在70年国庆纪念展时单独列出。
之后，再拿出几张流行度堪比《七里香》《十一月的肖邦》《依然范特西》的专辑，扩大路人盘，稳固国民度。
如果真的有人能做到，那恐怕2011年开始，周杰伦的时代就已经彻底终结了。今天的知乎就会有大批的问题在问‘xxx和他到底有多大差距’，‘十年后xxx能超越他吗？’‘能否分享一首你最爱的他的歌’，人民日报和央视也会混入他的粉丝，音乐平台也会为了他改写规则。
然而很可惜，那五年没有人做到，因此群雄并起一番大混战之后，2016年，《床边故事》发行，周杰伦创作水平重新上线，（准确说2014年的《哎呦不错哟》除了制作水平一塌糊涂外，质量已经回到了水准之上），《土耳其冰淇淋》《床边故事》突破了一直以来的思维桎梏，被各路乐评人吹爆，而大热的《告白气球》，以及接下来的《等你下课》，对于00后05后群体来说，像是一把引导他们打开周杰伦歌曲宝库的钥匙，把周杰伦的影响力从80.90后延伸到了00后：既然没有抓住机会，那就让你看看什么是“历久弥新”。
那么，2019年，为何要把“为古巴建交写一首纪念歌曲”这样的文化重担交给周杰伦，也就不难理解了。
后来的剧情大家都知道了，2020年开始，一次次事件让周杰伦的国民度，作品，人品不断得到全民验证。
试想有这么一位歌手，20年间不间断向乐坛输出几百首原创音乐作品，质量上佳，稳定持久，风格多变，既能驾驭传统抒情曲风，又能推广嘻哈饶舌RB等等陌生曲风，甚至开辟新的中国风。他在音乐性的高度上得到乐坛前辈一致赞扬，同时还在传播的广度上达到现象级，输出内容健康向上，哪怕原本都是黄暴的rap，他也要加以改造并重新定义，不可不谓之正能量优质偶像。
在百年未有之大变局下，还敢于说出“中文歌才是最屌的”；这样的人，这样一个漫长而不断“验证”的时代，离结束恐怕还早得远。
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CHOU DYNASTY