■有人说转制问题不是关键，错了，转制问题还真是一个关键，就以中国动画为例。
中国曾经有过辉煌的过去，有过《大闹天宫》等一系列经典作品，为什么中国动画衰败了呢？现在只能看《喜羊羊》这些作品呢？
因为中国老动画已经死了，死在市场经济的大潮中。
中国动画扫盲贴——walkindream
中国动画曾经的辉煌，是中国计划经济的成功。
中国动画如今的没落，是中国经济转型的必然。
中国动画如果能再度崛起，亦不会是曾经的模样。中国的老动画，那是特殊年代的特殊产物，那是不可复制的成功，它将会永远和那个年代相连，那是个巨人存在的年代，自然也要有匹配得起的艺术成就。
扫盲一：老动画因何成功？（上）
有人疑问：我们以前做的是精品，还有自己的风格，为什么现在做的是垃圾，一窝风地模仿美日。
答案是：因为培育优秀老动画那个体制已经完蛋了，几乎所有的积累都付之一炬，制作者现在面对的是市场，你知道市场对艺术创作者来说是一个多么严酷的地方吗？
就以《大闹天宫》的制作为例。制作者都是国家职工，拿国家工资，工资不高，但这是普遍现象，人人都拿这样的工资，所以没有人抱怨什么。工资虽低却稳定，确保制作者有稳定的收入来源和保障，没有后顾之忧。制作者除了本单位工作人员，还有其他单位工作人员参与，但顶多就是拿点加班费。过去的惯例就是，这是单位分配的任务，个人要努力完成，没有你个人挑三捡四的地方，如果没有按质按量完成，那是你的思想作风有问题。
是的，很多人会觉得这样的体制约束了艺术家的创造力，但知不知道稳定的环境对艺术家的创作同样重要？如果一个人一天到晚为生活忙于奔命，他有什么精力去创作？
《大闹天宫》制作完成后，国家全价收购。这是个什么意思呢？也就是说你把动画做好了，国家就买下来了，这个价格是高于你的制作成本的。你不用全世界找买家，根本就不存在亏本一说，因为是由国家完全承担的。
老动画的成功，是国家体制之下的产物，在这个体制下才诞生了《大闹天宫》、《哪吒闹海》等一系列经典的老动画。
八十年代至九十年代，这是旧体制逐渐解体的时代，动画制作单位又怎能例外？在八十年代，仍然产生了《黑猫警长》、《葫芦娃》等精品，但已是强弩之末。
动画制作的三要素：技术的积累，人员的积累，资金的积累。
建国至此的积累，包括人员和技术的积累在这一阶段几乎全部完蛋，积累艰难，但消失何其易？而过往老动画的资金，乃是由国家完全提供的，现在也没有了。
在技术积累人员积累资金积累都不存在的情况下，国产动画就要开始面对残忍的市场竞争了。
中国曾经有过辉煌的过去，有过《大闹天宫》等一系列经典作品，为什么中国动画衰败了呢？现在只能看《喜羊羊》这些作品呢？
因为中国老动画已经死了，死在市场经济的大潮中。
中国动画扫盲贴——walkindream
中国动画曾经的辉煌，是中国计划经济的成功。
中国动画如今的没落，是中国经济转型的必然。
中国动画如果能再度崛起，亦不会是曾经的模样。中国的老动画，那是特殊年代的特殊产物，那是不可复制的成功，它将会永远和那个年代相连，那是个巨人存在的年代，自然也要有匹配得起的艺术成就。
扫盲一：老动画因何成功？（上）
有人疑问：我们以前做的是精品，还有自己的风格，为什么现在做的是垃圾，一窝风地模仿美日。
答案是：因为培育优秀老动画那个体制已经完蛋了，几乎所有的积累都付之一炬，制作者现在面对的是市场，你知道市场对艺术创作者来说是一个多么严酷的地方吗？
就以《大闹天宫》的制作为例。制作者都是国家职工，拿国家工资，工资不高，但这是普遍现象，人人都拿这样的工资，所以没有人抱怨什么。工资虽低却稳定，确保制作者有稳定的收入来源和保障，没有后顾之忧。制作者除了本单位工作人员，还有其他单位工作人员参与，但顶多就是拿点加班费。过去的惯例就是，这是单位分配的任务，个人要努力完成，没有你个人挑三捡四的地方，如果没有按质按量完成，那是你的思想作风有问题。
是的，很多人会觉得这样的体制约束了艺术家的创造力，但知不知道稳定的环境对艺术家的创作同样重要？如果一个人一天到晚为生活忙于奔命，他有什么精力去创作？
《大闹天宫》制作完成后，国家全价收购。这是个什么意思呢？也就是说你把动画做好了，国家就买下来了，这个价格是高于你的制作成本的。你不用全世界找买家，根本就不存在亏本一说，因为是由国家完全承担的。
老动画的成功，是国家体制之下的产物，在这个体制下才诞生了《大闹天宫》、《哪吒闹海》等一系列经典的老动画。
八十年代至九十年代，这是旧体制逐渐解体的时代，动画制作单位又怎能例外？在八十年代，仍然产生了《黑猫警长》、《葫芦娃》等精品，但已是强弩之末。
动画制作的三要素：技术的积累，人员的积累，资金的积累。
建国至此的积累，包括人员和技术的积累在这一阶段几乎全部完蛋，积累艰难，但消失何其易？而过往老动画的资金，乃是由国家完全提供的，现在也没有了。
在技术积累人员积累资金积累都不存在的情况下，国产动画就要开始面对残忍的市场竞争了。
