很多年前，当年没有网络，看春晚还是绝大多数人大年三十的娱乐项目。
那年春晚，都唱完《难忘今宵》了，主持人都say再见了，我们也去放完鞭炮了，也没舍得关上电视机。电视台大概也考虑到看完春晚会有人意犹未尽，会给观众安排一部电影看看。
很多年了，我还记得那个大年初一凌晨看过的那部苏联电影，记得故事情节，却忘了片名。苏联人名字本就难记，更是不记得男女主人公的名字。
看完《祝你好运，里奥·格兰德》，想起了那部前苏联影片。
我在网上输入两个关键词：苏联电影 同样的建筑
一搜就搜到了。
打开来看，果然是多年前看过的那部影片，叫《命运的捉弄》。
看《祝你好运，里奥·格兰德》，却想起一部前苏联1975年拍摄的影片，实在有点奇怪。
如果这两部影片有什么共同之处，那就是，整部影片几乎只有男女主角两个演员在表演，必须有大量的台词、对话。
这应该很考验编剧和演员的水平，甚至是观众的耐性。
理查德·林克莱特的“爱在”三部曲也很“话痨”，三部电影，基本上是在听男女主角在聊天，一边走路一边说话，一边吃饭一边说话。
喜欢这种调性的，是真喜欢。不喜欢的，大概会觉得家长里短啰哩啰嗦。
韩国导演洪尚秀的电影，《逃走的女人》，《这时对，那时错》也给人这种感觉。
《祝你好运，里奥·格兰德》故事很简单：一个60岁的退休女教师，丈夫去世两年，儿女不在身边，在网上约了个性工作者……故事就此展开。
奥斯卡影后艾玛·汤普森大尺度出演“老色鬼”Nancy南希。影片结尾有个镜头，汤普森全裸站在镜子前欣赏自己，观众看到，还是会吓一跳吧：那是一个“老女人”的身体，受地心引力的影响，该下垂的地方都下垂了，谈不上美。
但她的表情，已经跟影片开始时不一样了。由拘谨紧张变得轻松愉悦，她变成了“接受自己”，“爱自己”的样子。
优秀的文学作品、影视作品，欣赏得多了，就会发现很多人物、故事的结局都是“走向和解”。跟父母和解，跟周围的人和解，跟自己和解，跟生活和解，跟世间万物和解……
不纠结，不拧巴。接受，面对，放下。
《祝你好运，里奥·格兰德》开始，Nancy南希对自己、对丈夫有很多的不满和隐隐的抱怨，提到儿子也多是负面的评判。在里奥全身心，呵，真的是全身心的帮助下，她做出了改变。
观众大概也会赞叹：啊，里奥也太职业化了吧。原来，人家那一行也可以做到如此专业和职业……真的假的啊。
南希变得很坦然。坦然到跟最亲密的朋友讲了里奥的存在，还要给他介绍客户。最后坦然到在餐馆里跟曾经的女学生道歉，我以为这才是影片的喜剧部分和高潮，甚至是教育意义：当年我批评你们，是我不对，我不该对你们荡妇羞辱（大意）。
而且告诉学生对面的里奥不是中介，是我招来的，我在上面开了房。
资本主义社会，果然是腐朽坠落的啊。这都敢拍。毁三观。
疗愈是相互的。在“帮助”（找不到更恰当的词）南希的同时，里奥自己也打开了心扉，他告诉了弟弟自己所从事的职业。
我提醒自己：
看故事（电影或小说），并不是为了评判三观对错，而是了解世界上确实存在这么一种生活状态。
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