《晓雪山行图》
27.6x42.9 cm
台北故宫博物院藏
马远（1170-1260），字遥父，号钦山。原祖籍河中(今山西永济县附近)，后因朝廷变故，移居钱塘（杭州），是光宗、宁宗时的画院待诏。他的曾祖马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣、兄马逵、子马麟，都是画院画家，故有“一门五代皆画手”之称。
《板桥踏雪图》
99x59.1 cm
台北故宫博物院藏
《山水图》
28.2x38 cm
日本东京国立博物馆藏
《林和靖探梅图》
25.5x36.6 cm
日本出光美术馆藏
马远山水，继承了李唐大斧劈皴的手法，故画中多作斧劈皴，用笔棱角方硬，水墨苍劲，虽不作层层渲染，但注重浓淡层次的变化，所以远近分明。其绘画风格多是位于画面一角，意境空灵，被称作“马一角”。
《画雪景》
256.3x101.7 cm
台北故宫博物院藏
《竹涧焚香图》
25.5×20.7 cm
台北故宫博物院藏
《寒江独钓图》
26.7x50.6 cm
日本东京国立博物馆藏
南朝时期画家王微说：“目有所极，故所见不周。”表明我们目光所看到的空间是有限的，而画面所呈现的是一种无限远的境界，故山水画构图中追求对“远”地塑造。马远将五代到北宋的传统俯瞰式构图变为平视，所描绘的景物大多精炼、概括，计白当黑，虚实对比强烈，传达出了无限空间，使观者游无尽且意无穷。
现存马远的作品如《踏歌图》《林和靖探梅图》《雪图》《对月图》《竹涧焚香图》《寒江独钓》等，都是意境深远，“悉由精能,造于简略”的佳构。
《踏歌图》
193.5x111 cm
北京故宫博物院藏
释文：宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。 丰年人乐业，垅上踏歌行。赐王都提举。
细节欣赏
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其中《踏歌图》是马远较为成熟的作品，描写农民于田垄溪桥之间，尽情地“踏歌”。这四个老农，似有几分醉意，前头一个，花白胡须，手拿短杖，做回首状，与走在桥上的老农，互相歌唱，意极融洽。所画峭峰直上，云树参差，竟把描写山水与描写风俗巧妙地结合在一起。
《举杯邀月图》
24.1x24.6 cm
美国克利夫兰艺术博物馆藏
《月下把杯图》
59x29.2 cm
天津博物馆藏
《对月图》
149.7x78.2 cm
台北故宫博物院藏
细节欣赏
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《对月图》颇具诗意，画一个文人在深山独酌，举杯做邀月状。图中夜山幽静，运笔痛快流畅，墨色深浅明暗对比明显，构图亦着重于一角，左实右虚，远近高低，相得益彰，意境深远。
《水图》卷
每段纵26.8 cm ，横41.6 cm
北京故宫博物院藏
注：第一段因残缺半幅而无图名，故未放入，其余图名分别是：“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。
马远现存另一著名作品《水图》卷，共12幅，这幅画卷，专门画水，除个别幅有极少岩岸之外，无任何别的景色，生动而熟练地描绘出水在自然间的不同变化，表现出不同的意境。关于画水，历代不乏其人，苏轼说：
“尽水之态，惟蜀两孙，两孙死后，其法中断。”
这是北宋人说的话。至南宋，有马远此作，可谓“两孙”之后并未中断。
更多作品欣赏
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《梅石溪凫图》
26.7x28.6 cm
北京故宫博物院藏
《山径春行图》
27.4x43.1 cm
台北故宫博物院藏
《洞山渡水图》
77.4x33 cm
日本东京国立博物馆藏
《石壁看云图》
23.7x24 cm
北京故宫博物院藏
《倚松图册》
24.6x29.9 cm
上海博物馆藏
《松寿图》
121.7x52.8 cm
辽宁省博物馆藏
《华灯侍宴图》
125.6x46.7 cm
台北故宫博物院藏
《乘龙图》
108.1x52.6 cm
台北故宫博物院藏
《孔丘像》
27.7x23.2 cm
北京故宫博物院藏
参考文献：
［1］王伯敏.中国绘画通史［M］.生活·读书·新知三联书店,2018.
［2］邢雅琦. 南宋院体山水画构图中的“留白”研究［D］.长春师范大学,2023.
履道堂由成立于2014年的杭州“意自如”改名而来。立足传统，放眼当代，以发掘和推广有潜力的优秀艺术家为己任。表达无论中西，题材无论古今，直指人心，是我们选择作品的标准。躬行正道，意气甘与知者相期；呈现精品，用心愿与前贤无二。